太平町大街與羅訪梅畫像館

現今台北市延平北路一、二段是日本時代大稻埕的新興街區，係於1908、1909年間大稻埕市區改正時貫穿稻新街、新興街、太平街、太平橫街、九間仔街所建的幹道。1922年台北市實施町名改正，為「太平町」，範圍是從北門前的鐵路平交道起算，到「台北橋腳（下）」（當年台北大橋引道在延平北路）為止。

太平町和永樂町（今迪化街）同為大稻埕南北向的兩條主要幹道，後來，永樂町街道狹隘，交通不便（永樂町沒有公車行駛），其商業地位，漸為太平町取代，太平町成了足以和「城內」日本人傲稱「台北銀座」的榮町（今衡陽路）分庭抗禮的市街，台灣人以擁有此「台灣人最寬廣」的商業街自豪。1920、1930年代大稻埕風景明信片，多數為太平町通（太平町大街）的繁華街景。

這張明信片為1930年代出品，為太平町二丁目街景，位置約當從現今延平北路、南京西路口往北所見。紅色箭頭所指為1930年12月落成的張東隆商行，樓高四層（不含頂樓建物），是大稻埕數一數二的高樓。街上往北行駛著一輛公車，當時太平町全線有市營、局（總督府交通局）營、民營公車行駛。

畫面右邊街屋懸掛著「羅訪梅畫像館」的招牌，羅訪梅為1910年代來台的中國畫師，實際來台年代不得而知，1922年其「見真軒畫館」招募學徒廣告，自言「來台從事繪像十餘年」，而從1935年刊於《台灣日日新報》的開業二十周年廣告推算，可知1915年已開設畫館。

見真軒畫館初設於太平町二丁目142番地，後因學生日多，遷於隔鄰的131番地，畫館後改名「羅訪梅畫像館」。其學生中，有一位頭份人張鼎雙，習藝後，和其他學徒一樣，各自開業，他返鄉開設「盛描軒畫像館」，知名的頭份珊瑚照相館攝影師張阿祥，就是從這位族親張鼎雙學習畫像與攝影技法，因此，羅訪梅，可說是張阿祥的「師公」，1935年台北市舉行台灣始政四十周年紀念博覽會期間，張阿祥曾和張鼎雙北上拜訪羅訪梅。

羅訪梅畫技精湛，熟諳各種媒材，勤於學習新技法，據1922年招生時報導，「精通漢法毛筆繪像、水彩繪像、炭筆繪像、炭筆設色繪像、油畫及影像放大設色、山水人物花卉等，造詣頗深」，1928年，與畫館畫師李紹南同赴江西學習最新的「永久不滅」磁（瓷）板畫像技術；1935年，鑽研「永久不變色」的新式工筆油畫肖像。

羅訪梅畫館除了接單繪製人物肖像外，亦有寫真（照相）業務，畫館可說是「美術繪像寫真館」。1932年，「稻江寫真組合」創會，羅訪梅當選理事。1934年，羅訪梅畫作「虎」入選第八回台展，依當時報導，畫館在太平町二丁目57番地。

畫館所在的太平町二丁目與鄰近的三丁目街區，在1920、1930年代亦先後開設多家畫館寫真館，如留芳寫真館、久美畫像館、朱清蘭、梅芳寫真館、楊寶寫真館、太平寫真館、江夏寫真館、南北寫真館……等。

做為稻江知名畫師，羅訪梅在社會上相當活躍，1935年台北州聯吟大會，他捐贈書畫為獎品，該年台灣發生大地震，他也舉行義賣，捐出一半所得。1936、1937年，又分別當選台北中華（總）會館的教育委員、監察委員。