雨夜花落知多少

〈雨夜花〉是「古倫美亞」唱片公司所灌錄的一首台語流行歌曲，1934年今日（4月3日）出片發行，由純純小姐（本名劉清香）首唱，作詞人周添旺25歲，作曲人鄧雨賢29歲，都是正值創作的高峰期。……

1930年代，〈雨夜花〉風行後各地印製的歌本之一。

鄉土歌謠〈雨夜花〉膾炙人口；鄉土小說〈看海的日子〉百看不厭。

1983年提名角逐金馬獎影片改編劇本、女主角、女配角等獎項的〈看海的日子〉，劇本是黃春明根據自己的小說改編而成的，該片描寫一個操著最低賤職業的妓女，她的身子雖受人淩虐、欺辱，但心靈中仍保有一盞人性尊嚴的火花。劇中有一段戲是當這位名叫阿梅的弱女子被她的養父賣到綠燈戶時，她像一隻被獵犬追趕得走頭無路的小兔似的，驚慌無措，哀鳴不依的慘狀，那些坐在長凳上待客的風塵女郎，眼看著又是一個被推進火坑的小苦命人，卻愛莫能助，大家相互哼唱著：「雨夜花、雨夜花，受風雨吹落地……」這首被大家視為台灣民謠的〈雨夜花〉。

在風聲、雨聲中悲吟的〈雨夜花〉已經經歷了數十個寒暑，半個多世紀以來，〈雨夜花〉難道就一直是充當著如此悲怨、哀戚的角色嗎？

◎〈雨夜花〉的前身

〈雨夜花〉是周添旺根據鄧雨賢一首兒歌的旋律，改填成今日大家都耳熟能詳的淒愴哀詞。其實鄧雨賢寫下它的旋律，還要早幾年，也就是說〈雨夜花〉還沒有成為〈雨夜花〉以前，是一首兒歌，命題為〈春天〉，寫這首兒歌的人是廖漢臣，他是「台灣新文學運動」一位很活躍的健將，當年他們提倡唱「自己的兒歌」，他寫了一首詞分三段的兒歌：〈春天〉。他老人家從文獻會退休的時候，筆者曾在他新北投的家中，聽了他唱這首「兒歌」，由於事隔多年，三段的詞，他僅記得了第一段：

春天到，百花開，

紅薔薇，白茉莉；

這平（邊）幾欉，彼平幾枝，

開得真齊，真正美。

鄧雨賢譜下了廖漢臣所寫的兒歌歌謠，卻不見流傳，周添旺繼陳君玉接掌古倫美亞唱片公司文藝部後，他銳意推出好作品，而獨具慧眼，將這首兒歌改寫成人歌曲，乃填下了雨夜花的歌詞，而使旋律復活，上市後全台風靡。

（一） 雨夜花，雨夜花， 受風雨，吹落地； 無人看見，每日怨嗟， 花謝落土不再回。	（二） 花落土，花落土， 有誰人，可看顧， 無情風雨，誤阮前途， 花蕊凋落要如何。
（三） 雨無情，雨無情， 無想阮的前程， 並無看護，軟弱心性， 乎阮前途失光明。	（四） 雨水滴，雨水滴， 引阮入受難池， 怎樣乎阮，離葉離枝， 永遠沒人可看見。

〈雨夜花〉悽愴的哀詞，似乎為台灣流行歌曲開導了一條走向，此後，悲怨、無奈、悵然、悔恨的歌聲，更緊密的籠罩在台灣人的心靈之上。主題描述「雨」、「夜」、「花」……的作品，也成了創作「樂」此不疲的素材。

除了〈雨夜花〉之外，該年周、鄧二人亦在古倫美亞公司的副牌「利家唱片」合作〈春宵吟〉、〈惜春小品〉等名曲。

◎〈雨夜花〉的故事

「查某人，韭菜命」，這句台諺說明了台灣女性無奈、悲戚的命運，宛如淒風苦雨下的花朵。

據周添旺的說法，〈雨夜花〉真有其人，她原是一位樸實的村姑，隻身到都市闖天下，結識了男友，原擬託付終生，不料他竟是個愛情騙子，終至被遺棄而沈淪於風塵。這個敍說花褪殘芳的小故事，和鄧雨賢的歌曲配合，竟是「紅花綠葉」，相得益彰，難怪由純純小姐主唱後，馬上轟動全台。

一朶在深夜苦雨淒風下顫抖，終而萎地的花蕾，誰都會憐憫哀嘆，誰都會抱怨夜闌的淒寂和風雨的無情，但從這人生百態的一齣小悲劇裡，誰又去認真檢討根植於「男尊女卑」傳統社會結構下，所造成千千萬萬「雨夜花」般的台灣女性呢？她們訴之不盡、怨之不絕的辛酸血淚，有誰去注意呢？

先民渡海來台，篳路藍縷，以啟山林，「女性」荊釵布裙扶助男人墾殖出這一片沃土，可是却不能和男人共享大地所滋生的果實，男人將女人的血汗視為「廉價勞動力」，他們驅策女性分勞、分憂，而自己却以「一家之王」自居，女性在台灣開拓史上，終只有「離葉離枝」的身分！童養媳、養女等不良制度，加上日本強占台灣五十年，將其本土女人社會地位卑微的傳統，也移植到台灣來，台灣芸芸女子，在此「陳腐」觀念下，豈能不成為「雨夜花」？

◎西條八十日語版

〈雨夜花〉流行後，東瀛人士也偏好此曲，1940年代由名詩人西條八十編譯為〈雨の夜の花〉，譯詞為：

雨夜花，開在雨夜的花，

濕淋淋，隨風凋落散在地上。

透著紅色，濕潤紫色，

隨著風凜飄，輕輕地凋謝。

明天這陣雨，或許會停吧，

可愛的花，別急著散落啊。

雨中飄零的花，令人不得不憐惜，

等待君臨的夜晚，紛紛地散落地面。

◎白光主唱「大陸版」

〈雨夜花〉不脛而走，傳到了大陸，也有了「官話」的歌詞，「大陸版」的雨夜花，係由名歌手白光主唱，以古倫美亞西樂合奏，也灌錄唱片發行：

（一） 雨夜裡，悄展瓣， 花開花落一眨眼， 誰能規，長吁短嘆， 花落地下不復元。

（二） 花兒謝，瓣兒落， 再有誰來把水澆， 這兒既掉，味兒又潔， 愈想世上愈無聊。

（三） 無情雨，兇暴風， 風雨吹殘奴前程， 情兒也冷，心兒也疼， 熱熱希望變成夢。

〈雨夜花〉的「大陸版」歌詞，意境實在比不上「台灣版」原版的婉約、雋永。但是鄧雨賢所譜的旋律，早為「海峽兩岸」的人民所喜歡，是不能忽視的。

◎換上軍裝的〈雨夜花〉

1937年，日閥發動美其名為「懲膺暴支」的侵略戰爭。台灣總督府為配合變局，在侵華之初，即展開所謂「皇民化運動」，要求台灣人都成為大和族的「皇民」。日人厲行所謂音樂的「皇民化運動」，美其名所謂「新台灣音樂」，規定不准唱台語歌詞，〈雨夜花〉乃遭受禁唱。但不久旋律又「復活」了，只是歌詞被「皇民化」了。

1941年初，台灣皇民奉公會正式成立，風聲鶴唳的「皇民化運動」日益喧囂；日本政府為了逞其「大東亞共榮圈」的「美夢」，除了加速刮奪台灣的資源外，還要動員台灣的人力，徵用「軍伕」，強迫勞役。為了宣揚政令，運用了最高宣傳技法，令徐緩、哀怨的流行歌曲調，變成了激昂悲壯的進行曲；統治階級這種做法，無非想藉1930年代台語流行歌膾炙人口的旋律，用來推廣皇民教育，這實在是對藝術的一種污辱。

當時，霧島昇把李臨秋作詞、鄧雨賢作曲的〈望春風〉改填了日文歌詞，歌名也變成了〈大地在召喚〉；人人耳熟能詳的〈雨夜花〉和〈月夜愁〉，不久也隨著「改頭換面」，〈雨夜花〉變成〈榮譽的軍伕〉，〈月夜愁〉換為〈軍伕之妻〉，都是由栗原白也進行改詞，〈榮譽的軍伕〉又譯作〈光榮的軍伕〉，譯詞如下，真令人難以想像，一個弱女人的〈雨夜花〉，會變成身處戰場的軍伕！

紅色彩帶，榮譽軍伕，

多麼興奮，日本男兒。

獻予天皇，我的生命，

為著國家，不會憐惜。

進攻敵陣，搖舉軍旗，

搬運彈藥，戰友跟進！

寒天露營，夜已深沉；

夢中浮現，可愛寶貝。

如要凋謝，必做櫻花；

我的父親，榮譽軍伕。

  ﹝第一段另一版本﹞

披上紅色的佩帶，我們成了榮譽的軍夫；

多高興啊！身為日本的男兒，

奉獻給天皇的，是男兒的生命，

多高興啊！身為榮譽的軍夫！

「軍伕」在日本軍隊中的位階甚低，軍人、軍馬、軍犬的「位階」都在做勞役的「軍伕」之上，鼓吹台灣人以當軍伕為榮，而且以台灣曲調做宣導，真是「乎人出賣，亦幫人算錢」的不堪之事。殖民當局還加強宣傳，不唱時局歌曲，不搖旗吶喊，會被視為「非國民」。

這種「要與花同謝，我選擇櫻花」的狂妄心態，想驅策台灣同胞去完成其帝國「南進」的野心政策，難怪要成為戰火硝煙下的〈雨夜花〉了。

◎1950年代國語版

台灣光復，〈雨夜花〉脫下了〈榮譽的軍夫〉的「戰袍」，還其原來面目，再度流行，並且進軍東瀛，成為代表「台灣風」旋律的代表作之一，〈雨夜花〉日譯歌詞，也廣受日本人的喜好與傳唱。

1950年代，又有多心人，添上了幾近台語翻譯的「國語」歌詞：

（一） 雨夜花　雨夜花 風吹雨打受摧殘 風打花謝　隨風飄零 花離枝頭　永不回	（二） 花落土　花落土 還有誰來憐惜我 無情歲月誤我青春 花開花謝又一年
（三） 雨無情　雨無情 不想我們的前程 獨自傷情，茫茫人海 何處尋到知心人	（四） 雨點點　雨滴滴 風雨吹花入清池 為何使我　永遠離枝 妹的心意　你何知

〈雨夜花〉雖再被配上「國語」歌詞，但是並沒有被傳開唱出，畢竟台語歌詞已深入民心，不必添任何詮釋。

◎結語

〈雨夜花〉僅有40個音，坊間傳唱更為簡單，只有30幾個音，3、5兩個音就占了超過半數。歷經了數十載寒暑，〈雨夜花〉開了又謝，謝了又開，至今仍然芳香四溢。它第一次開綻是「兒歌」，再次是「情歌」，戰爭期間，竟變成了「軍歌」，而今又以「情歌」身分，活在大家的耳裡、口裡。傷感無奈的歌詞，有人會認為「灰色」，但是認清了〈雨夜花〉的歷史背景，你必會恍然大悟，〈雨夜花〉豈止是弱女子的「心曲」！
 
◎本文整理自《台灣紀事》、莊永明未刊稿、〈日據時代的台語流行歌謠初探〉